怎样练好楷书
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练硬笔楷书,理所当然要先从楷书的笔画练起,楷书的笔画很多,有基本的笔画,还有复合的笔画,笔画练不好,那么基本就无从谈及其他方面的练习。
楷书,是唐朝发展史上的艺术高峰,名家辈出,作品精美绝伦。其中影响深远的便是颜真卿、柳公权、欧阳询、虞世南、褚遂良等楷书大家。楷书法度严密、笔力劲健、点画顿挫规整、其艺术达到炉火纯青之境界,
那怎样才能练好楷书呢?
要想练好楷书,必须从点画、结构、章法等基本技法入手,领悟书法用笔,包括笔法、笔势、笔意等几个方面。
一、点画
楷书的点画极富变化,精巧灵动,具有生命力。常见的八种笔画即点、横、竖、撇、捺、挑、钩、折,历史上亦有“永字八说″之说。
1、点法
点是构成汉字的基本笔画。“点″变化之多,富于情趣。有挑点、垂点、竖点、典抱点、左右点,写法因字而异。如“斜点"写法:轻锋逆入起笔,调整笔锋折笔向右下按顿,转锋向左上略回锋。用笔先轻后重,形似水滴,笔墨要饱满含蓄,厚重顿实。如“宿”字中的斜点。
2、横法
横画一般右边略高,或带趋势,注意起笔、收笔的变化。横有长横、短横、尖横等。长横写法即逆锋入笔,下笔稍轻,右下轻顿,然后运笔向右,中间稍提笔,由粗变细,至未端转锋上昂稍驻向下作顿笔,最后向左上方回锋再提锋收笔,如“立”字。
3、竖法
竖画,又称“直″,竖画有悬针竖、垂露竖之分。悬针竖写法:笔锋先由下向上逆行,折笔向右下按,转笔调成中锋向下行笔,至未端稍用力出锋收力。如“中″。
4、撇法
撇又称掠,形似兰叶,神采飘逸。撇有斜撇、竖撇和长撇、平撇。竖撇写法:逆锋入纸,撇头或方或圆,折笔向右下顿稍驻,转锋向下行笔时微向左弯,边行边提快笔撇出、撇画长、笔锋送到撇尾。如“居"字。
5、捺法
捺画运笔极其丰富。其运笔速度、力度随势而变,大抵起笔较慢,中段运笔稍快,至捺脚处又速度放慢,捺脚肥厚饱满,沉稳劲健,富有力度。捺有平捺、斜捺。写法如下:逆锋起笔,折笔向右下稍顿,转锋提笔向右下渐行渐按笔,至捺脚稍驻蓄势,提笔向右捺出,捺脚较大。如“文"字
6、钩法
楷书中钩画多短促含蓄,如:竖钩小而丰满。竖弯钩里圆而外方,颇含隶味。如“水"字。
7、挑法
挑画如同撇之啄笔相类似,笔画由粗到细,要求峻整锋利。写法:逆锋起笔,左下顿笔,转锋右上,渐行渐提,力送笔端。如“以"字。
8、折法
折画,指的.是改变运笔方向,由弯曲或折转而成的笔画。折画有横折、竖折、撇折等。如“四"字。
二、结构法
楷书结构特点是端庄、方正、匀称、结构严密,比例谐调,字体秀美,精神焕发。所以要写好楷书,必须掌握字的间结构,是书法的核心。
(一)、平正
平正即指笔画的分布合乎常理,长短合度,疏密停匀,使每个字的线条组合不失重心底线之上,看上去它的重心是平衡的。例如“香"字的“日"字整体均匀而稳固,不偏不倚,位居中间。
(二)、匀称
匀称即笔画长短合度,间距均等,轻重平衡,疏密得体,比例谐调,整体布局均匀疏朗等。如“月"字中间两短横长度相等,间距均衡,左撇竖钩上下齐正,整体字看起来很匀称,稳如泰山。
(三)、参差有致
在重心平衡的基础上还要做到参差有致,富于变化。凡是一字有两笔相同的笔画组成的汉字,就要有“一大一小" “一长一短" “一斜一正”等加以变化,做到稳中求变,静中求动。如“有″字有三横各有区别,第一横最长,第三横变成提的写法,两竖中左竖短而细,右竖稍长而粗,写法雷同。
(四)、点画呼应
书法讲究“起笔为呼,承笔为应"。点画呼应,这样字才能生动。如“之″字写法,乍看三画并不相连属,事实上,第一、二画回锋收笔存在一种笔势,这笔势与第二、三画起笔相呼应,笔虽然断而势未断。
(五)、对比
1、书法中有主笔与次笔之分,主笔未写好,影响字神之美。如“色"字中的竖弯钩。
1、楷书当以沉静为本。用笔精到细腻,锋势备全,笔形到位,结字熨帖,有雍容自如之态,迹如前人所谓点画如刻入缣素,结构似天成铸就,增之不能,减之不得,故初学楷法,
当缓笔以定其形势,切勿以字小而忙行笔势,亦勿以字大而慢展毫头,而是一种沉着的节奏---举止匆遽,易伤浅薄。
2、写楷书时发笔逆入时速度要快,如惊蛇之入草;逆入作点后调锋时宜慢一些,所谓“迟回不进,以成藏头护尾之势”。
3、笔与笔交换过渡时要快,所谓“过贵乎疾”;钩法要快,蹲锋得势而出,所谓“峻快以如锥”,快则力聚锋尖。
4、捺法宜抑扬顿挫,一波而三折,所谓“不徐不疾,欲卷复驻,得意徐乃出之”。
5、短撇要快,锐而且速,如鸟之啄物,所谓“仓皇而疾掩”。
6、挑法宜迟,仰笔锋,轻抬而进,所谓“贵乎迟留”。
7、长撇宜悠扬,贵险而劲,意欲婉转流畅,笔力送到而势有余韵。
8、悬针宜徐,徐则意足而态有余妍。
9、垂露宜疾,疾则力劲而笔能复逆。
10、点贵乎重,其势如高峰之坠石。
11、至于长画中间之走笔当视其情况而定,或逆势涩进,而中截略细。毫内墨饱时用笔可略快,毫中墨少时用笔可略慢。
12、就虚实而言,按处皆实,提处皆虚,点画是实,就曲直而言,楷法妙在曲势中求直,不平中求平,或向或背,或向中有背,或背中有向,或上平而下高拱,如覆舟之状,有轻重徐疾,有疏密虚实,有曲直向背。
久而久之,一一运用纯熟,用笔就会灵动起来,而墨色亦会在灵动的'笔法中产生浓淡枯润的变化。
13、在书写楷书时最忌写一个字去蘸一次墨,这样永远不会有枯笔,有飞白,有干渴之笔。最理想的楷书用笔是画之当中浓,两边枯,不光而毛,涩中自有无穷之韵味;
最理想的用墨是枯中见润,即在笔酣墨饱的情况下依靠速度和中锋、笔力和笔势拉出来的枯笔,有“干裂秋风,润含春雨”之状。一幅楷书墨色有变化,就会大大增强它的灵动性。
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